最新素年锦时的下一句 素年锦时读后感(优质8篇)

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素年锦时的下一句篇一

《素年锦时》是这个假期读的第一本书，多少有些激动。虽然本书的风格并不是我喜欢的那种柔情浪漫类。但依旧从中获得了不少收获。

《素年锦时》属散文一类文字，安妮宝贝采用一种"清谈"的方式来书写，字字句句，所思所想，多为有感而发的心情之语。那清素岁月的情感，那锦绣时分的清谈，给人一种"时光流转"般的沉静感觉。全书分春夏秋冬四季，冬的部分，如同一段比较安静的时间，来谈论身世、家庭、童年，回忆中消失的南方、流失、生命的客观性…剥离回忆的黑暗和光亮之处，将之呈现在新旧读者的面前。"夏"和"秋"部分，主要观察一些生活细枝末节的美感和思省所在，也谈论了写作和作品。值得注意的是，该书的"春"部分，与其他部分的散文风格迥然不同，它是安妮宝贝最新写成的小说《月棠记》，在这篇3万字的小说里，安妮宝贝细腻地描绘了一个女子面对婚姻和孩子的选择与态度，虽说是一篇关于婚姻主题的小说，但本质上更接近一个童话。为此，作者对这个故事的描写显出箫声婉转的意境，文字缓慢悠扬，让爱情在她笔下绽开，如一朵朴素的花儿，却又有着别样的芳香。

在叙事风格上，安妮宝贝笔下所描摹的一景一物、所记述的一言一行，基本上都是从审美着眼、从意境着眼、从欣赏习惯着眼，更多的是一些质朴归真的观念描述，在这本书里充满了对生命、记忆和时间的珍惜和挽留，作者用一种看似轻松潇洒的笔调，来抒写深沉浓厚的感情；用一种看似闲适快乐的语气，描绘寺庙、首饰、青蟹、烟花、池塘、房屋、过路客、咖啡店、甚至战刀；用一种悠缓的神秘的光线，来连缀童年、爱河、对谈、等待、两忘…无不反映了她做好朴素真实的自己和达观的人生态度，这种生命与艺术交互作用的境界，正是安妮宝贝以一个普通人的心态着力追求的一种自然和超脱。她用这样的文字告诉我们：无非是朴素的一年，花团锦簇般的时分，有一种珍惜当下、及时体会的意味。

作为文字气质独特的女性作家，安妮宝贝一直拥有极具个人色彩的风格和立场。无论是《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，还是《二三事》、《清醒纪》，均以告别、流浪、宿命、性、死亡为题材；《莲花》里增添了历险和宗教；而《素年锦时》则是多了自然和历史，同时又带着善意温暖的情感和独立思辨的观点。总体来看，它们基本上是因循的，作者在成长，作品也在成熟，但相去不远。

此外，这本《素年锦时》还呈现出一个自由写作者在多年写作之中，持续开拓的文字疆域和思考力。但安妮宝贝还是写景物、写思绪、写回忆最为精彩，写感悟则格局较小，这或许是因为她过于依赖自己的感受，像一个真实可爱却又长不大的孩子在逼迫自己进行深度思考，显出某种单纯。

从阅读的角度来说，我比较青睐安妮宝贝"尝试做一次清谈，且谈论的都是关于自己"、"宁静时分倾诉前世今生"，用"清谈"和"倾诉"的方式来表露自己的情感，还是颇为真实、大可玩味的。虽然她的"散文和小说之间没有明显的界限"，但只有当她"做好朴素真实的自己"，传递内心素淡的感受，才是她作为女性拒绝热闹、抗拒喧嚣的情怀里落寞的美丽和感动。

素年锦时的下一句篇二

下面的感想说是素年锦时的读后感，其实只是月棠记的读后感而已。我认为安妮在这部小说中表达出来的态度远大于其他所有散文的总合。

在小说中安妮阐述了自己对于婚姻作用的看法。她的观点既不东方也不西方，超越东方的性和爱与婚姻三者绑定式观念，以唯物的客观观念承认爱情的有限性（作者原话“人体内的化学元素和生理性，注定人对另一个人的爱恋，就是如此短暂，无常。会用荆会完结。以后的局面如何支撑，要看对幻灭感的忍耐还能支持多久。”），但仍然十分重视婚姻的价值，鄙夷没有婚姻结果的婚外情。在这点上，安妮的婚姻观与西方人将性和爱与婚姻三者分开并且不过分强调婚姻价值的观念有所区别。在安妮的观点中，一个女人的人生终极幸福在于，在青春完全逝去之前找到一个心灵与自己契合的男性，与之恋爱并通过婚姻方式将之作为终身伴侣。而这个目标从客观上来说是如此地不现实而显得虚无缥缈，她自己也知道这样的定义已经超越了人世间的规则而变成哲学里的形而上。这是一个打不开的死结，因为理想中的幸福是如此完美，并且在理论上似乎可以有这样的男性存在，另一方面她亦知晓自己会忍受不了与一个和理想差距太大的男性步入婚姻生活，所以这些都成为她为自己寻找幸福的力量。然而现实始终不能遂她的愿，因此她在小说中透露出来难以抑制的疲倦感，并以女主角最终找到一个还能凑合的归宿这个结果给出一个价值标准，用以衡量她对于自己以十几年的努力为代价在最低程度上所能接受的结局。

事实上，拥有这种理想的不止安妮一个人，许多善于思考并描写情感的女作家都是如此，或是最终放弃追求凑合着找一个勉强接近理想中的男性结婚，或是始终不愿妥协走结婚这条路而选择对她们来说不算太过于糟糕寂寞的自由，但是这两个选择的共同点就是：它们不是那些对情感要求苛刻的女人们最终想要的，对于这个结局她们不能感到满足。女性在生理上被赋予的使命和角色使得她们从本能上无法像男性那样过分脱离情感的依赖，而穷尽一生追求一个连自己都明白不可能达成的理想正是许多善于自省却并重视情感价值的女人们最痛苦的事之一。

当人类无法采取任何手段保护自己不受某些自身欲望对自己进行刺激和伤害时，人类的本能自我保护机制就会选择各式各样的办法来减轻这种痛苦，比较容易实现的方法就是自我欺骗和自我暗示，比如为了追求某事物受了较多的伤害就开始对该事物嗤之以鼻满不在乎，降低该事物在自己心目中的价值；或是通过另外一些办法转移这些伤害，将之与某些强大的未知力量联系在一起，视作一种自己必须承担的痛苦，而后者这种心理常见于宗教崇拜。对于那个始终不能实现的理想，安妮选择了通过研究佛教的哲学思想来缓解自己的痛苦烦躁，为自己的疑惑寻找答案，她在小说中提到佛经，并说道“要像煎熬疾病一样。煎熬过生活中每一个抑郁的时刻。必须要寻求信仰所在”。在她的观点中，治疗痛苦的方法就是拥有某种宗教式的信仰。的确在基—督教中对于痛苦的解释是痛苦是人类必须背负的原罪，而在佛教中解释则是痛苦皆由人类欲望得不到满足而招致，并鼓励和提倡禁欲，这两种减压办法都是符合心理学的治疗方案的。

但事实上，由于技术问题，古人在认知不可避免地存在局限性，因此许多哲学的逻辑论证都是建立在假设的基础上。随着科学的发展，越来越多的假设被推翻，科学替代哲学解释描述了越来越多的现象和事物规律，哲学的空间被逐渐压缩。一些哲学的假设和基于该假设的分支被证实是不符合现实的多余的，许多哲学家的毕生思考和推断都不可避免地因为在客观上存在漏洞而被否定，更不用说某些古人的宗教哲学中某些由于认知上的不足而以非逻辑形式推导出的论断部分已被确认存在谬误。而许多作家在科学方面的知识比较薄弱，因此比较容易忽略那些他们不能理解的科学深刻性而反而能理解并接受各种鬼神宗教中的哲学深刻性。从这方面来看，虽然佛经因为存在客观错误而并不能完美地阐述这个世界的规则，但是对于安妮来说这并不重要，她需要的仅仅是去研究佛经中的建立在空想基础上的哲学，并以自己的理解为自己解惑，以此来完成她个人的终极自我救赎。

我想我是喜欢安妮的，但有的时候我回主动地拒绝。因为安妮总是给我大—片大—片措手不及的空洞以及内心流离失所的荒芜。然而空洞确是一种真实的存在。可是很多时候我需要一些敏锐细小的疼痛，让我低空呼啸而来的麻木。

四维曾说安妮像是一朵水中的蓝色鸢尾，有着破碎的激情和精致的美丽，可是易碎且易逝。安妮的文字总能抽离人们身边的氧气，然后直到别人窒息。

这些天来，一直在读安妮的《素年锦时》，在她阴郁冷艳的文字又一次给我带来了伤口和小疼痛后，我学会安静。十八年来，我真正意识到我应该做个安静的人。沉静、笃定、孤独、优雅、坚定；女童、父亲、女子、男子、写作。她亦多次写到梦境。这些短句，这些断章，源自时间深处，抑或尽头，带有某种自足的迷恋、神秘，但不乏深刻，顽强保持着清醒、独立。像是她的呓语，无需回应，无关对错。

纤细笔触，有着她赞赏的自控、优雅，生出一种质朴跃动的力量。看似客观、近如真理，不容置疑，字里行间却无不是缜密的主观心绪，应是她对生命的一次次回眸完成的确认。怀着爱与痛楚、欢愉，抽身回望，她看到今生、前世。那声音悠远清凉，那画面凄美寥廓，仿佛荒凉仙境中兀自静默的树，她或许就是她心中的那位“植物女子”。

面对那些形式或紧密或疏稀句子，常常只能是无语。“每个人的生活，需要一种可以得到内心支撑的形式”，作者、读者皆通过文字的重量完成对内心的确认或纠正，殊途同归，获得片刻的喘息与宁静。

素年，锦时，确是印在纸上的灰烬。我们终忆起它的旧日模样，我们终识得它的旧日模样。它曾熊熊燃烧，爆裂如莲花开放。——大声，再大声。

等待末世，接受宿命。

素年锦时的下一句篇三

月坠云微，莺散花乱，无语独倚栏。

天远雁稀，草萋水暖，细思有清欢。

深秋，午后。

暖暖的阳光从窗户斜射进来，投下一地斑驳的碎影。桌上的绿色植物闪烁着淡淡的光芒，沏一杯茶，从书架上取出一本，在一份静谧的感动中缓缓融入书中的世界。

每次读一遍，心中都溢满淡淡的喜悦。为别人，亦或为似曾相识的自己，也为了那些无声而漫长的时光，细腻而丰饶的童年……也许还为了，那本书中，简单而平凡的生活。

“时间就这样过去很好，”读它，不必想太多，静静地坐在时光的某个角落，用思想去触摸作者的感情，用心体味书中的独特又素淡的生活，是一件多么幸福的事。

最喜欢书中的那篇《静静生活》：“站在一个静的位置上，做一个无言以对的人。不去想别人会怎样看待自己，因为每个人都将走在属于自己的深渊边缘。”生活中，我们总是太过在意别人的目光，而忘却了生活的最初意义与价值。每个人都是独特的个体，又何必一定将自己改造成别人目光中的优秀者呢？静静地生活，不必在意别人的目光，是一种多么难得的生活。

一切喧嚣与浮华终将逝去。繁华过眼，锦绣成灰。在尘世安静的一隅里，何不用心去感受平凡纯真的生活呢？在光阴的缝隙里，细细地品味它，是一种岁月的沉淀，原始的积累；走近它，似乎看到了一幅绣着牡丹、秋月、浮云的月白素绢。

又如《月棠记》，一个平淡却又夹杂着斑驳日光烟影的童话，总在不经意间打动我心。正如一杯清茶，初品时淡而无味，回味时却意蕴无穷，心中总无法轻易将其放下。

岁月浮华，一梦千年。唯一不变的是一颗安于静默的心。捧起它，似走进一段成长的历程，走完一世平淡的生活。尘世的喧嚣在我身后渐渐远去，只剩下一颗心，尘埃落定，寂静无声。

“风里落花谁是主，思悠悠。”它如风中轻舞的落花，期待有更多的人欣赏与感悟。

推开窗，还是那悠远深邃的天空，却又似乎，多了些什么。

晓星将散，风轻云淡，月中疏影暗。

秋风落叶，远处枫山，霜林层层染。

素年锦时的下一句篇四

这天选了一叠环保纸打了这本书，拿回家就开始看，还是很容易的就进入状态，然后漫漫的平静，不知疲倦，一次性看了回，该想些什么了，发现。味变了，开始有些实在的笔触了，容易叫人接受的，虽然还是有腐烂的气味，但这是不可或缺的，阳光不可能普照大地，但至少人不再那么频繁的被描成兽。可以感觉得到某种皈依的迹象，年轻的时候看的比较重，但自己没有察觉，经常会暗自埋葬一些东西，且觉得理所当然，棉布衬衣是好的，木头也是做纽扣的好材料，半夜喝下大杯的冰水，把胃败成一个垃圾厂也是一种很刺激的行为，种种都来的很痛快，肉体腐烂的气味，此时的感觉会是一种郁，横尸遍野，物欲，萧条，不被人察觉的嘈杂音乐，不被人理解的人性扭曲着，世界为了文明在开战，但我闪在一旁，表情淡漠，沦陷。这时的自己是主观的，且不否认，且可以满不在乎。

世间，情分，相持。有了家常里短，有了亲情乡音，童年的回忆也是朴实无华，平淡却典型。安安静静，娓娓道来，如数家珍。古老的城市，迷失的村庄，却也找得到回家的路。一种淡定，一种愀然。沦陷的还是沦陷，但不会是行色匆匆，世界末日。

月棠记绝望的女人依然。不再是旧的棉布，女友不会再化着失败的浓妆，穿着落魄。男人开始深谙世事，体贴入微，物质更加丰厚，却不再有物欲横流。依然淡泊名利，却不怀有诅咒的诋毁。颂经念佛，却依然对恋爱心存幻想，不极端，不过火，一切都像自己的年龄一样来的正好，女子深居简出，男人风度儒雅。依然有畸形的爱情套路，却不会任其暗自疯狂蔓延滋长。人是应该挣扎的。人性本身就是这样。把书铺开，盘腿而坐，尽可能的主观。

这个年纪的女人望着天空，你以为她还是为了寻找什么吗？

一种清淡，实际，单纯的感情。一种有根基的感情。

一副画：世界依然横尸遍野，但人却依然可以找到阳光，大多数时间是美好的

这本书是一本杂文形式的笔记，素年锦时读后感。记录一些生活中温情的片断以及作者所逐渐蜕变的心境，读后感《素年锦时读后感》。素年。指一种平和无争的生活。锦时。即指这种生活中自有美丽与风韵。字面上翻译过来就是繁华的和平凡的时光。

这是是一本让心休息的书。在这逝去的半年之中，仿佛并没有这样的情感，也只是忙忙碌碌地过着。只是过去了，回头望时，才觉得它的好。素年锦时，也许就是这样一个意思吧。

学会平常心，学会付出。好像不是只有伤痛才会让自己感到存在。

作者在描写中有对所谓拜金主义的高贵的蔑视和不屑，但剥开其外壳，内核依然是一如的小资情调，极力的探讨着自我与世界的关系，强调自己存在的意义，在读者们看来虽然有着一定的欣赏美感，在物欲横流人际复杂的今天能有所启迪，特别是对于包括我自己在内的尚未完全脱离青春期的大学生及刚步入社会的职场人士们，我们已经开始对自己存在的意义不断探索，另一方面，极其需要他人的理解，然而，相对来讲这很困难；再加上很容易对事物产生怀疑，由于判断力的不成熟，导致更容易受外界影响。安妮恰恰在这个需求上给了我们一个很“深刻”的空间。

一次又一次的沉静的阅读都让我对生命的理想有更多的定义。人的内心阶段，到了一个转折口，就会有些话想要说一说。说的时候也不顾及别人爱不爱听。每个人的生活，需要一种可以得到内心支撑的形式”。

“用平常心清淡相对，才能成为妥当的主人，而不承担对方给予的奴役。”。

“如花期一期一会，活在当下”……这些形式或紧密或疏稀句子的短句纤细笔触，源自时间深处，带有某种神秘但不乏深刻的清醒和独立，字里行间流露出有着她赞赏的自控和优雅，生出一种质朴的力量。是一种怀着爱的生命定义。像是她的喃喃细语，陈述的生活的每个小细节。

我在沉浸在文字世界中的某个角落，产生心与神的交汇，获得宁静的心绪。对自己的大学生活有了别样的思绪。

我很喜欢这本书。

素年锦时的下一句篇五

作者：任慧茹

回首过世，我曾天真、活泼，度过了15个朴素而平平无奇的年岁。但现在，却沉湎于回忆里一时的锦绣时光。

儿时·不倒翁

年岁尚小时，总觉平时寡淡无趣，常常寻一些有意思的东西来消磨时光；一起玩的小伙伴儿都到了上学的年纪，每日清晨背着书包走出院子，未免感觉心里有些失落。直到我在角落的箱子里发现了它。

他是一只铁皮不倒翁。角落布满尘埃，刚到手的不倒翁也显得面上无光。因为一直在箱子里无人问津，有的掉漆的地方生了一层猩红色的铁锈，本来是个可爱的小人模样却显得破败不堪。但这并不影响我的兴致，我用袖子抹掉灰尘，不倒翁斜眼笑的模样映入眼中，咧着嘴冲我笑笑的眉眼密密活像年画娃娃。我轻轻的，用一根手指，将它按到在地。但它却不屈服于我的力量，又直直的站了起来，反复几次，皆是如此，我便与他玩了起来。真没想到这个小东西给了我片刻的喜悦，但也让我在以后的逆境中，如不倒翁般，绝不轻易认输。

少年·阅读

长大后竟喜爱上了读书，对书籍怀有一种痴迷的喜爱，常常忙里偷闲，端起一本书，津津有味的读着。沉浸在书的世界中，这使我从学业繁忙中脱身出来，让一直紧绷的神经松缓了下来。我欣赏简爱的坚强和意志，吴用的聪明才智，李逵的耿直率真，我因喜爱的角色逝去而悲伤，也因反面的角色遭到惩罚而兴奋，我在书中体会了人生百味。也让我或多或少的沾染上了书香。

回过神来，思绪从回忆中被剥回，虽恋恋不舍，但总要向前看，片刻的锦时虽好。但以后的未定性更值得期待。我在微风中站着，期待前程似锦。

作者：田宁

生活是平淡的，日子也是记忆里的枯燥。每天就像一台机器一样，重复着过去的事。但生命之中总有一些美好的时光，埋藏在心底。尽管时光飞逝，它们也不因此褪了颜色。

一天当中最美好的时光，便是黄昏，此时的心情随着万物静了下来，看向窗外，不由得心生感伤，感伤那过去的美好时光。

世界很大，走在陌生的城市里，虽然过着平淡的生活，但是那些美好的回忆却总是留在心里。

我相信那些美好的时光会在时间的冲洗下，越发新鲜，直到成为我内心处更美好的风景……

素年锦时的下一句篇六

作者：许秩源

人从落地的那一刻开始，注定没有人会每时每刻闪耀。人们甘于平凡却不甘于平凡的腐烂，正因为在人们心中有着美好的时刻，在平淡时涌上心头，给予动力。

我亦是如此，记有一年，学校组织一场文艺表演，学了四年笛子的我自作主张填上了报名表，正因我是一名学生，成绩中游，在我父母眼中，应该把心用在学习上，我自然是顺利通过了海选。直到演出的前一个月，我的父母对此依然不知情，而我在忙里偷闲的练习。当时我的教练也很严格，无论是拍子还是音符，他都追求极致，我自然也被调动起来。

但是无论如何，我一向恐惧上台表演，即使我练习了成千上百遍，恐惧还是震慑住了我的内心。当我在台上刚刚坐稳，看见台下黑压压的人，我的气息变的杂乱，手指不觉变的僵硬，吹出的声音如同断翼的鸟的哀鸣，我脑中一片空白。

台下观众的掌声如同拍在我的心上，震在我的脑中，击碎了我的自信与骄傲，我无助的张开双眼向台下看去，我扫到了一个熟悉的身影，我的父亲？！他脸上带着微笑，正望着舞台上的我。我望着那双熟悉的眼睛，那眼中包含着鼓励，希望，还有期盼，正是这眼神，把我心中的不安转化为动力。

我双手交错，捏住笛身，从身前缓缓抬起，最终将笛子横在嘴边，台下的观众仿佛被这一动作指挥着，齐齐安静下来，我闭上眼，静心聆听笛音，手指轻缓的交替按下音孔，感觉着从笛声传来的震动。我缓缓睁开双眼，手指拂过音孔，产生一串多变的音节，我的身体也随之摇摆，每摆一次，曲调转一个弯。吹至高潮，曲毕，掌声阵阵，那被击碎的骄傲仿佛又拼了起来，而那美好的一刻也被刻在了心头。

平凡的生活中也有这美好的时刻，我生怕自己不是块美玉，不敢精心雕刻，又怕自己是块美玉，丢了机遇。恰恰是一个个美好难忘的时刻，从内向外雕刻着我，即使我并非玉石，也能在平凡中闪耀。

成长的路程遥远而又漫长，有时风吹雨打，让我停滞不前；有时路上的土块、顽石，让我伤痕累累；有时我会被那一时的景象迷了眼，不肯前进……但是，在这平淡的道路上，奶奶屋前的那棵老榕树下，让我度过了一段美好时光。

儿时，那棵高大的榕树下就是我的乐园，是我玩耍的天地。只要一站在榕树下，迎面扑来的就是泥土夹杂着青草的清新气息，还有那花瓣时不时散发出来的芳香，顿时便吸引住了我。

树上的小鸟叽叽喳喳的唱着欢乐的歌，草丛中的小虫子也在不停地附和，在那一刹那，时光定格的画面美得像一幅水彩画，更是一段锦时。

我每次与伙伴们打闹嬉戏，只要一回头都能看到榕树下奶奶一边打着毛衣一边笑着看我，见我望去，便对我招招手，叫我过去吃桂花糕。傍晚来临时，玩累了，我便会和奶奶坐在树下，望着天上的星星，吐露着一天中快乐的时光，不一会儿便窝在奶奶的怀中睡去；或是和伙伴们一起躺在树下临时铺的竹席上，听着耳边的虫儿音乐会，和伙伴谈天说地。

长大后，我和爸爸妈妈就离开了那棵老榕树，前往了繁荣的大城市生活，却永远比不上我心中大榕树度过的锦时。

素年锦时的下一句篇七

新的人面对新的世界，只有蓬勃野心，没有风月心情。

大自然的美，从来都是丰盛端庄的，郑重自持，如同一种秩序，一种道理。

一个人若太具备感情，是会自伤及伤人的，的确如此。

对一件事物的价值和体会，人需要经历数十年百转千折，以心境的曲折作为质地，才能与它互相映衬。美好的，珍重的东西，一般也是脆弱和矜持的，它不愿意使人轻易懂得，它宁可毁灭。

人若看清和明白自己的处境，就只能承担的，即使心里有一种畏惧，对着萧瑟的，对黑暗与幽闭的恐惧，也要承担着它，回到自己的使命中。

有骨骼的哀伤，那等同于一种自我克制。

愿赌服输的赌徒是拥有单纯内心的人，他们坐任何事，不需别人的猜测和惋惜，也不必自我怀疑。

花卉如人一般，也分平实有效或华而不实，而人总是会更钟爱占有期限不长久的东西。

对喜欢的东西沉着冷静，内心笃定，这也是自信的一种。要或不要，又有什么关系。

善良是属于自己的内心安定。

名词是人觉得愉悦。一切美丽的名词，均具备一种理性，理性导致它的面目简洁，却是万物本来的样子。

寂寥的人会嗅闻自己手指的气味，它记录着他所做过的一切细节。

爱恋中的女子，一定要警觉作一朵蔷薇，哪怕艳丽而凄楚，也不要被踩成一对黏湿可憎的稀泥。

我懂得之后的黑暗冷落，确定无疑。

但是烟花已经在头顶劈头裂开。

某种意义上说，一个非常重感情的人同时又非常的无情。这个说法，并不矛盾。

有些人，哪怕陌生，在质地和强度上，趋向于彼此的融合，仿佛水滴渗透在泥地里，彼此的属性刚好对接，如同一起站在春暖花开的小花园里。

被忘却，被记得，都是别人的事情。生离，或者死别，意味着一个人的消失，他被消失了，被剥夺了。喜欢回忆和沉浸的人，是可耻的。

细细探索事情的真相，就会发现，你为之难过的，只是幻觉，它跟事情没有关系。

有时我会认为完美的生命旅途，不是老去，是无疾而终，是不告而别。

天分，天性，从来都不需要发言和解释。

即使不能善待，但那仍旧是恩赐。

只是幻觉稀薄，即使再剧烈，仍只是烟花留下的，

不过一地冰冷的尘埃。

时间无限缓慢，又无限迅疾，若要浪费它，就必须不留余地。我们竟如此的贪婪不甘。

爱里面有多贪恋胶着，所以会有离散。若从爱到无爱，这感情却是更有担当。

素年锦时的下一句篇八

1、暴露太多的人会显示脆弱，因她丝毫不懂得后退及隐藏，留给彼此的余地。

2、大自然的美，从来都是丰盛端庄的。郑重自持。如同一种秩序，一种道理。

3、等的人总也不来，就会渐渐失去目标，以为自己并不是在等，只是无所事事。

4、对生活的境遇，我们只能以命运来解释一切，以此最终使自己获得平静。并且依旧相信命运无可辩白的公正性。

5、花卉如人一般，也分平实有效或华而不实。而人总是会更钟爱占有期限不长久的东西。

6、花开得太好，所以摇摇欲坠。这一切的事情，老得这样快。世间一直熙攘着。

7、可选的那么多，彼此都差不多，又何必为你赴汤蹈火。

8、那景象留在心里，好似无意之中纳入胸襟的红宝石和珍珠，熠熠闪光。而我不知不识，未曾为这繁华富丽心生了惊怯。

9、男女之间的爱情，其本质，是一场政治或战争。也许比这一切更无情。

10、年少时，人不能够懂得如何去爱，不知幸福是何物，更无从担当。

11、人的生活一旦被展览，就会失真且变味。周围演戏的人就够多了。

12、如果有一个房子，可以让人喝醉，埋起头来哭泣，放下所有的羞耻和秘密。它就是自己的'家。

13、生活必须被适当地搁置和隐蔽，不属于讨论范围。也许人的成熟是从拥有秘密开始。

14、生命中有些门不能碰。有些地方不能抵达。有些期望无法占有。有些问题没有答案。有些对峙无法占据主动。

15、死亡同时让我明白要随时接受依赖被抽离，希望被破灭，等待被断绝，未来被扼制的时间规则。所有的事情，都是重复的，循环的。这样的痛苦。

16、我尚年少，在这样的声息里将醒未醒，觉得成年的女子，是有着格外饱满的俗世生活。

17、我信任所有真实自然的语言，没有矫饰，没有虚浮，有的只是在生活和情感中的逐渐沉定。

18、信念使我们超越，我一直以为自己听到过莲花开放的声音，看到过昙花开放的样子。它们是我心里的真相。

19、一个人若太具备感情，是会自伤及伤人的。的确如此。

20、一个人若想能够控制他人，必然要先能够控制自己。对这个规则，对任何事情都能适用。

21、一切原本有迹可循，一切也只有尝尽甘苦之后，才能坦然自若。

22、用平常心清淡相对，才能成为妥当的主人，而不承担对方给予的奴役。

23、与故人叙旧其实没有意义，因为没有留恋也没有悔改，有的只是一种荒芜之感。人若变老，就会无情。

24、与其热闹着引人夺目，步步紧逼，不如趋向做一个人群之中真实自然的人，不张扬，不虚饰，随时保持退后的位置。心有所定，只是专注做事。

25、在觉得难过或者孤单的时候，想回去的，依旧只是自己的家。

26、只要内心未被击败，就可以一直保持强硬。